3、 江南地城文化環境的融合
江南景色和文化VI設計向來為人們所傾倒,典雅和沉穩的氣質令人動容。“溫婉的小橋、白色的墻壁、青色的瓦片,清澈的小河圍繞民居”,無一不勾勒出人們對于江南那古色古香的小巷子和素雅民居的遐想,這些都在無形中處處透露著江南特有的文化底蘊與內涵精華。
3.1江南建筑神韻
一是“水、橋、房”的空間格局。在江南,交錯的河網、周圍的水、民居和彎彎的拱形石板橋的融合使空間顯得獨特多樣,親切宜入,而保留的橋梁,流動的水還有悠然自得的人們一齊出現在這個特別空間里的畫面更是反映出江南地區人們神仙般的生活。
二是“黑、白、灰”的民居色彩。江南民居色澤淡雅,這讓紅墻黃瓦、粗礦、濃墨重彩的北方與之形成鮮明的對比,它就好比在中國山水畫里把具有江南的區域特征性的河流和湖泊的渲染到極致,這也使其更加具有名氣和特色。
三是建筑風格的“輕、秀、雅”。這是不僅體現出建筑細部的加工技木,如門和窗戶,屋頂,陽臺,梁,柱,欄桿和其他方面,也反映在將建筑作為一個整體來看待,但從人性的本質上看,這樣很是符合江南人的某些并特征。
四是“情、趣、神”的園林意境。江南園林本身,靈活而小巧精致,奇妙無比,在環境氛圍的營造中,為人們提供了一種心靈上的美好寄托以及思想上的共鳴和聯想。
以穿越為主題的VI設計,在建筑的外觀上就采用了典型的江南傳統建筑風格,酒店被美麗的太湖所包圍著,黑色和白色瓷磚墻壁相互映襯著,綠色的河流以及院落式的布局。同時勻稱,輕巧和簡單的建筑風格配合著典雅的色彩,在這種大環境的前提下,充分利用自然環境和江南文化優勢,可以打造出江南水鄉天堂般的度假酒店。
3.2江南文化環境符號的運用
文化符號是歷史時代洗滌沉淀的精華,它是一種意義和概念的載體,它通過一系列的外部特征來表達。每個地域都有其自己的文化符號,江南文化符號尤為有特色。
提到江南,想到的元素符號是什么呢?江南的水,江南的橋,煙雨江南下的油紙傘,猶抱琵琶半遮面的姑娘等。蘇州是個江南風城市,其江南文化氛圍和園林設計讓人印象深刻。此次酒店VI設計運用水、傘、扇等大量江南文化符號,將外部環境延伸到建筑內部,大廳的景觀VI設計和室內平面立面頂面的設計,無不體現這些文化符號,結合當代科技,打造“穿越”的江南風度假酒店。
4、 度假酒店客房環境VI設計
對度假酒店內部的規劃就好比一個宏觀到微觀的進程,各區域的規劃都將單獨成為一個完整的系統。每個功能空間的設計都可以體現一個度假酒店的品質的高低,而客房的環境VI設計部分尤其耗費腦力。其設計一定要在確立設計風格的前提下,結臺科學合理的客房設計要點,并保證其文化內涵的體現,環保理念也是必須考慮的因素。
4.1地域性特征設計
該地區應根據自然環境的特點,對度假酒店遵循合理化的設計理念,如以道家文化為核心的鶴翔山莊就坐落在道教的發源地青城山上,其客房內的布置在契合道家文化的基礎上,大膽運用黃色、紅色以藍色,
并將多幅工藝精淇的壽圖置于墻上。
4.2度假酒店設計歷史題材
參照歷史、文化遺產及其主題而設計。客房區域的設計雖看上去樸實純凈,但也彰顯出濃郁的文化氛圍。民族主題可以根據不同的民族風俗、當地風俗習慣和習俗、設計風格來確定。
4.3客房室內環境VI設計
古人有云:“衣必常暖,而后求麗;居必常安,而后求樂”。這句表達的含義就是衣服應在滿足保暖的情況下再追求外表的華麗,生活應該在擁有安定的住所后再追求更加舒適的環境。同樣對于客房來說,人在室內設計中扮演著極其重要的角色,酒店的VI設計應優先滿足顧客的生理和心理上的需求,其次才是對物質和精神進行追求。主題客房環境VI設計的原則是:有利于客人的感知與享受;有助于酒店服務的提供;有助于酒店經營成本的控制。(圖2,圖3)
4.4 環保設計題材
不論做什么設計都應該追求環保,走可持續發展的道路,度假酒店的設計也不例外,力爭在設計中做到兼具藝術美觀和文化內涵。將淺色或中性色彩作為主體色運用在客房內并結合一些有特色的裝飾藝術品放置于局部區域,傾力營造出一種既清新舒適而又不乏時尚趣味的空間氛圍。客房墻面應選用不帶金屬色的墻紙。關于客房的照明設計應在滿足室內照明的前提下,宜選擇更加柔和的暖色燈光凸顯優雅感。
4.5酒店客房文化展示的形式
客房的文化展示主要體現風格、色調、陳設以及裝飾藝術品的選擇上,配合著專業的光源進行室內照明,為空間帶來不一樣的光影效果。同時應多運用一些有引導作用能彰顯酒店文化的標牌和設計元素,使客房與酒店文化融為一體。
結語
細節決定成敗,品質決定生存,只有優質的設計才能立足市場。度假酒店雖擁有得天獨厚的地理優勢,但還應以天人合一的設計理念為本,將傳統與時尚相結合,突玻傳統束縛,不斷創新,在努力展現建筑本身魅力的同時,更應注重其周圍環境的北京VI設計,利用先進的設計理念,做出建筑環境和室內空間都是精品的度假酒店。