FORMAFANTASMA工作室利用由富于實(shí)驗(yàn)性的自然聚合物為材質(zhì)制作的系列物件，項(xiàng)目的委托來自意大利的PLART基金會(huì)。PLART基金會(huì)致力于用科學(xué)研究和技術(shù)創(chuàng)新來重塑、恢復(fù)和保護(hù)用塑料制作的藝術(shù)與vi設(shè)計(jì)作品。基金會(huì)創(chuàng)立者MARIA PIA INCUTTI和項(xiàng)目策劃人MARCO PETRONI希望FORMAFANTASMA工作室運(yùn)用自己的設(shè)計(jì)對聚合材料做出屬于他們自己的個(gè)人化解讀。

    隨著時(shí)間的推移人們對塑料這種材質(zhì)的認(rèn)知發(fā)生了巨大的變化。最初塑料被認(rèn)定是未來的材料，如今卻被打入冷宮，合成聚合物被無情地視為是不再激動(dòng)人心的石油時(shí)代（OILERA）的象征。各國科研機(jī)構(gòu)和組織也都希望能夠找到可持續(xù)的替代品或方法使得塑料這種材質(zhì)可進(jìn)行生物降解。PLART基金會(huì)正好站在這一點(diǎn)的反面上，他們用其活動(dòng)和研究闡釋了另一種必要性：保存以塑料為基礎(chǔ)制作的藝術(shù)和vi設(shè)計(jì)作品。我們大部分的日常用品都是由塑料制成的，雖然這種材質(zhì)以不同的形式出現(xiàn)，塑料總會(huì)與我們的生活息息相關(guān)，FORMAFANTASMA工作室通過研究聚合物的歷史將給出他們對塑料這種材質(zhì)的個(gè)性解讀。

    FORMAFANTASMA工作室由年輕的意大利設(shè)計(jì)師安德烈與西蒙組成，但兩人的工作室設(shè)立在荷蘭，兩人都畢業(yè)于荷蘭埃因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院，他們的研究生畢業(yè)項(xiàng)目便展示了兩人的vi設(shè)計(jì)傾向與理念，其畢業(yè)作品是一個(gè)有關(guān)西西里傳統(tǒng)手工藝的主題研究。從那開始，工作室的作品便著意探討各種vi設(shè)計(jì)問題，包括vi設(shè)計(jì)在民間手工藝中的角色、傳統(tǒng)與當(dāng)?shù)匚幕�的關(guān)系、vi設(shè)計(jì)作品如何作為文化載體的意義等等。兩人的合作從本科階段開始，一置延續(xù)到現(xiàn)在。他們相信vi設(shè)計(jì)師的角色是連接手工藝、工業(yè)、物品和使用者，并且要用他們的vi設(shè)計(jì)在概念方面能夠刺激人們進(jìn)行更多批判性與更加深入的思考。他們曾與FENDI跨界合作，2011年更是獲得著名設(shè)計(jì)評論家ALICE RAWSTHORN以及紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)策展人PAOLA ANTONELLI提名為最具潛力的20大新秀設(shè)計(jì)工作室之一。

    兩人的vi設(shè)計(jì)并非由具體的形式驅(qū)動(dòng)，而是概念。最終的vi設(shè)計(jì)形式不過是他們一系列調(diào)查的結(jié)果，所以每個(gè)項(xiàng)目的形式都根據(jù)不同的概念有所不同。他們視過去的靈感源頭，vi設(shè)計(jì)出這些具有當(dāng)代意味的作品。他們認(rèn)為，當(dāng)你研究一種材質(zhì)的時(shí)候，得深入生產(chǎn)過程，這樣的話，你會(huì)更深入地影響人們對待一種材質(zhì)的視角，比如在BOTANICA項(xiàng)目中，他們就給可塑材質(zhì)這種材質(zhì)提供了一種新的視角。“但在我們的vi設(shè)計(jì)中并沒有懷舊的情緒，我們不認(rèn)為過去比現(xiàn)在更好。我們只是發(fā)現(xiàn)重新評估某些歷史時(shí)段是非常有啟發(fā)的。比如在我們的BOTANICA項(xiàng)目中，我們注意到有超過2000年的歷史的塑料仍然被認(rèn)為是現(xiàn)代材料。不只如此，我們也驚喜地發(fā)現(xiàn)，在合成聚合物研究的早些階段，一些科學(xué)家已經(jīng)應(yīng)用了天然聚合物，相當(dāng)前沿的題目。因此，我們用新的知識(shí)和緊迫性重新探討一個(gè)己經(jīng)踏步不前的領(lǐng)域和道路。”

    植物學(xué)開始于人類對植物的認(rèn)知，那時(shí)人們需要努力辨識(shí)哪些植物可被食用，哪些又可以藥用，哪些是有毒的，因此可以說植物學(xué)是一種最古老的學(xué)科。兩個(gè)多世紀(jì)之前，植物開始被分類，其中也包括植物的分泌物，人們將這些物質(zhì)當(dāng)作一種可以使用的材料來源來看待。“BOTANICA”系列中的作品被vi設(shè)計(jì)的假設(shè)前提便是這個(gè)以石油為基礎(chǔ)材料的時(shí)代—也就是我們生存的時(shí)代—并沒有存在過。兩人如同兩個(gè)歷史學(xué)家對前酚醛樹脂時(shí)代進(jìn)行研究，通過從植物與動(dòng)物派生物中提取出來的自然聚合物，發(fā)現(xiàn)意想不到的材質(zhì)與技術(shù)的可能性。“我們從18和19世紀(jì)中尋找發(fā)掘信息，在那個(gè)時(shí)代，科學(xué)家開始實(shí)驗(yàn)從植物與動(dòng)物中提取可塑材料。”

   “每個(gè)項(xiàng)且都是一個(gè)不同的經(jīng)歷”像之前所說，他們更多的是被某種概念所驅(qū)動(dòng)“每個(gè)項(xiàng)目的開始都是從一個(gè)材料樣本或是一個(gè)概念開始，通常我們中的某個(gè)人會(huì)先投入到概念中，然后我們一起工作，一起討論好久。”他們的每個(gè)項(xiàng)目都像是一種調(diào)查研究，他們并不在一起花費(fèi)很多時(shí)間畫草圖，“我們不是這類型的vi設(shè)計(jì)師，畫草圖是最后一步。我們從一個(gè)概念開始，然后創(chuàng)造一系列影像和文字來作為檔案，這些都能夠幫助我們理解項(xiàng)目。大部分時(shí)間我們收集相似的圖像，這意味著我們朝著正確的方向前進(jìn)，并且互相理解。“最初vi設(shè)計(jì)草圖的誕生在他們看來絕對是一個(gè)神奇的時(shí)刻。兩人總能在我們的工作室或是房間里找到可以用的東西實(shí)踐，然后接下來再是討論與爭吵，“通常我們會(huì)在工作過程中記錄一些我們的思路，這能幫助我們修正一些想法，明確我們的弱處。

    “這個(gè)項(xiàng)目沒有環(huán)保的立場，我們的項(xiàng)目意在向塑料致敬”，通過“BOTANICA”表達(dá)了對材料的敬意，SIMONE FARRESIN說，塑料這種材質(zhì)已經(jīng)從未來材料的圣壇滑向消費(fèi)和大規(guī)模生產(chǎn)的典型例子。FORMAFANTASMA并沒有給出這個(gè)項(xiàng)目背后的研究結(jié)論，而是給出了更多的問題。“我們的設(shè)計(jì)中并沒有懷舊的情緒，我們不認(rèn)為過去比現(xiàn)在更好。我們在還是發(fā)現(xiàn)重新評估某些歷史時(shí)段是非常有啟發(fā)的”。我們不認(rèn)為過去的是無法超越的，北京vi設(shè)計(jì)正在努力超越昨天的輝煌，創(chuàng)造明天更大的輝煌。