日本作為獨具特色文化傳統的東方島國，其現代vi設計發展得迅猛而成熟．他們只用了三十多年的時間，就完成了歐美等發達國家七十多年才達到的水平，并形成了多元化的vi設計風格．日本現代vi設計除了具有歐洲現代vi設計的理性思維和高技術特征、美國風格vi設計高度的商業味和大眾色彩，更有來自本國侘寂文化下殘缺美的思維觀念、缺后補償心理下精巧美的人文情懷、殘缺形式下簡素美的禪宗精神．這些構成了日本現代vi設計獨具特質的“殘缺之完美”、賦以更具品位、更高層次美的人文內涵．由此“殘缺美”的概念也不再是大部分人狹義理解的非人為所致的殘缺，而是廣義的因殘缺而美．它不論是殘缺局部，還是殘缺局部留下的整體，都能體會到殘缺后的完美．這是一種考慮人與物、人與環境和諧共生的整體vi設計觀．

日本是處于亞歐板塊和太平洋板塊之間的島國．由于兩大板塊不斷擠壓，地殼運動頻繁，經常飽受火山、地理、臺風、海嘯等自然災害之苦．長期生存在這種地理環境下產生的恐憂心理，使得日本人敏感纖細的性格中的潛藏著一種“重瞬間、輕永恒”的“物哀”觀念．他們認為生活中并沒有永恒的完美之物，往往太完整之物，雖了無殘缺卻毫無生機．而殘缺之物，常常讓人們產生無限遐想，有組織完形再創造的空間．這形成了日本現代vi設計中最為顯著的審美思想一一“侘”（wabi）和“寂”(sabi)之美．“侘”和“寂”之美都是指vi設計與藝術表現中的“殘缺之美”或者說是“不完整之美”．“殘缺之美”，可以是不完善、不圓滿、不恒久，這一獨特的審美思想幾乎貫穿于日本所有的藝術與vi設計之中．

侘寂文化以殘缺美為核心，在日本人vi設計的整體思維觀念里，殘缺的部分是造型、圖形或者色彩有意識缺失的部分，留下的部分是日本人非常珍視更用心表達的部分．圖形中精確的點、線、面等元素和豐富的色彩在這里交融，形成精致、靈巧的風格．這與日本的傳統文化中強調人與自然、人與環境的和諧共生，強調在微小細節中生命存在的價值是分不開的．精心筆墨表達的部分不是獨立的個體存在，而是與環境中缺失的部分互相襯托．如日本的花道，并不講究花的華麗和數量，而是追求質樸自然、精致小巧的靜態美．插畫的陶器，大多是殘破不全的花瓶．而日本茶道用的小碗、小茶壺個個因考慮其所處典雅、幽靜的環境而vi設計布局，呈現出精雕細刻、小巧玲瓏之美．

缺后補償下精巧為美的人文情懷這一特質，讓人們感受和理解到日本vi設計所呈現出來的“小而巧”獨特韻致和風格．同時，也可以領略到日本vi設計充分發揮了細節的構思作用，使得這些vi設計富于人情味和親和力．除了一般功能性，還巧妙地vi設計了行為過程，令人感受到更多的是美的視覺和觸覺，并貼心地享用．這一特質一直保持到今天日本各個門類vi設計中，最終傳遞給消費者的是vi設計之巧和vi設計之美的人文情懷．

    注重vi設計的細節精巧美，體現人文關懷，在日本的工業vi設計、產品vi設計等諸多領域中都有獨到體現．日本產品vi設計師深澤直人就是一位專注于“細節”并突出“細節”vi設計的大師，如《帶托盤的臺燈》所示，他把臺燈的底座vi設計成盤子的形狀，使用者打開家門時可以順手把鑰匙丟進盤子，這樣臺燈通過感應會自動亮起來；而當你打算離開家門外出的時候，取走鑰匙的同時，燈會自動熄滅．這款帶托盤的感應臺燈vi設計師有意識的缺失了造型上的張揚和表面的矯飾，突出了大眾習以為常的日常細節，巧妙地強調了消費者的使用行為．這種對細節長此以往的關注，構成了日本vi設計師的vi設計理念，讓我們看到了一些潛意識里忽略掉的細節和己經存在的熟悉感覺．vi設計師在這種細節精巧美的創意構思中，晚起了我們的情感共鳴．

    日本自古以來一直就在亞洲文化史上扮演著十分重要的角色．它是東方傳統文化和西方基督教文化、現代國際文化相互碰撞的舞臺，也是東方文明經典之縮影．長期以來，日本在保持本土文化特質的基礎上，不斷廣泛地吸收其它民族藝術的精華向前拓進，形成了具有強勢包容性的多元文化和共性藝術特質的全新vi設計文化．北京vi設計師在真正把握事物本質后，把自己的思想融入到vi設計創造中，并巧妙的利用殘缺之美，從而達到藝術創作的新境界；vi設計作品中看似無意地殘缺掉部分后，留存的部分更加激發vi設計師潛意識的補償心理，珍視它并用心筆墨，這種對細枝末節細致的思考，無不透射著精巧之美的韻致，體現了民族獨到的人文情懷；多元文化下簡化繁瑣留存本質，同時尊重自然屬性注重最大限度地發揮材質性能，強調材質的自然美，這是人們追尋鐘情于簡素之美禪宗精神的內在表現，這已成為vi設計師表現自己文化心理結構和審美感受的最佳選擇．