日本作為獨具特色文化傳統的東方島國,其現代vi設計發展得迅猛而成熟.他們只用了三十多年的時間,就完成了歐美等發達國家七十多年才達到的水平,并形成了多元化的vi設計風格.日本現代vi設計除了具有歐洲現代vi設計的理性思維和高技術特征、美國風格vi設計高度的商業味和大眾色彩,更有來自本國侘寂文化下殘缺美的思維觀念、缺后補償心理下精巧美的人文情懷、殘缺形式下簡素美的禪宗精神.這些構成了日本現代vi設計獨具特質的“殘缺之完美”、賦以更具品位、更高層次美的人文內涵.由此“殘缺美”的概念也不再是大部分人狹義理解的非人為所致的殘缺,而是廣義的因殘缺而美.它不論是殘缺局部,還是殘缺局部留下的整體,都能體會到殘缺后的完美.這是一種考慮人與物、人與環境和諧共生的整體vi設計觀.
日本是處于亞歐板塊和太平洋板塊之間的島國.由于兩大板塊不斷擠壓,地殼運動頻繁,經常飽受火山、地理、臺風、海嘯等自然災害之苦.長期生存在這種地理環境下產生的恐憂心理,使得日本人敏感纖細的性格中的潛藏著一種“重瞬間、輕永恒”的“物哀”觀念.他們認為生活中并沒有永恒的完美之物,往往太完整之物,雖了無殘缺卻毫無生機.而殘缺之物,常常讓人們產生無限遐想,有組織完形再創造的空間.這形成了日本現代vi設計中最為顯著的審美思想一一“侘”(wabi)和“寂”(sabi)之美.“侘”和“寂”之美都是指vi設計與藝術表現中的“殘缺之美”或者說是“不完整之美”.“殘缺之美”,可以是不完善、不圓滿、不恒久,這一獨特的審美思想幾乎貫穿于日本所有的藝術與vi設計之中.
侘寂文化以殘缺美為核心,在日本人vi設計的整體思維觀念里,殘缺的部分是造型、圖形或者色彩有意識缺失的部分,留下的部分是日本人非常珍視更用心表達的部分.圖形中精確的點、線、面等元素和豐富的色彩在這里交融,形成精致、靈巧的風格.這與日本的傳統文化中強調人與自然、人與環境的和諧共生,強調在微小細節中生命存在的價值是分不開的.精心筆墨表達的部分不是獨立的個體存在,而是與環境中缺失的部分互相襯托.如日本的花道,并不講究花的華麗和數量,而是追求質樸自然、精致小巧的靜態美.插畫的陶器,大多是殘破不全的花瓶.而日本茶道用的小碗、小茶壺個個因考慮其所處典雅、幽靜的環境而vi設計布局,呈現出精雕細刻、小巧玲瓏之美.
缺后補償下精巧為美的人文情懷這一特質,讓人們感受和理解到日本vi設計所呈現出來的“小而巧”獨特韻致和風格.同時,也可以領略到日本vi設計充分發揮了細節的構思作用,使得這些vi設計富于人情味和親和力.除了一般功能性,還巧妙地vi設計了行為過程,令人感受到更多的是美的視覺和觸覺,并貼心地享用.這一特質一直保持到今天日本各個門類vi設計中,最終傳遞給消費者的是vi設計之巧和vi設計之美的人文情懷.
注重vi設計的細節精巧美,體現人文關懷,在日本的工業vi設計、產品vi設計等諸多領域中都有獨到體現.日本產品vi設計師深澤直人就是一位專注于“細節”并突出“細節”vi設計的大師,如《帶托盤的臺燈》所示,他把臺燈的底座vi設計成盤子的形狀,使用者打開家門時可以順手把鑰匙丟進盤子,這樣臺燈通過感應會自動亮起來;而當你打算離開家門外出的時候,取走鑰匙的同時,燈會自動熄滅.這款帶托盤的感應臺燈vi設計師有意識的缺失了造型上的張揚和表面的矯飾,突出了大眾習以為常的日常細節,巧妙地強調了消費者的使用行為.這種對細節長此以往的關注,構成了日本vi設計師的vi設計理念,讓我們看到了一些潛意識里忽略掉的細節和己經存在的熟悉感覺.vi設計師在這種細節精巧美的創意構思中,晚起了我們的情感共鳴.
日本自古以來一直就在亞洲文化史上扮演著十分重要的角色.它是東方傳統文化和西方基督教文化、現代國際文化相互碰撞的舞臺,也是東方文明經典之縮影.長期以來,日本在保持本土文化特質的基礎上,不斷廣泛地吸收其它民族藝術的精華向前拓進,形成了具有強勢包容性的多元文化和共性藝術特質的全新vi設計文化.北京vi設計師在真正把握事物本質后,把自己的思想融入到vi設計創造中,并巧妙的利用殘缺之美,從而達到藝術創作的新境界;vi設計作品中看似無意地殘缺掉部分后,留存的部分更加激發vi設計師潛意識的補償心理,珍視它并用心筆墨,這種對細枝末節細致的思考,無不透射著精巧之美的韻致,體現了民族獨到的人文情懷;多元文化下簡化繁瑣留存本質,同時尊重自然屬性注重最大限度地發揮材質性能,強調材質的自然美,這是人們追尋鐘情于簡素之美禪宗精神的內在表現,這已成為vi設計師表現自己文化心理結構和審美感受的最佳選擇.