1.包裝設(shè)計中漆器紋樣的體現(xiàn)及運用

包裝設(shè)計中漆器裝飾紋的體現(xiàn)：漢代漆器裝飾紋樣主要以大自然的動植物、人民生活場景為基礎(chǔ)，進行必要的抽象融入，搭配絢麗的色彩，形成具有典型時代特征的藝術(shù)形式。漢代漆器裝飾紋樣主要呈現(xiàn)出以下幾種藝術(shù)特征。

包裝設(shè)計中色彩的運用：漆器包裝設(shè)計一般采用內(nèi)紅、外黑或內(nèi)黑外紅的手段，黑紅兩色是裝飾紋樣的主體顏色，這是由其時代性及工藝局限性決定的，但是用單純的兩種色彩做出更多、更經(jīng)典的藝術(shù)形式便是匠師們智慧的體現(xiàn)，不論是黑底紅紋還是紅底黑紋，其色彩的鮮活運用無不體現(xiàn)出了勞動人民的智慧，同時也體現(xiàn)出了漆器的尊貴典雅。

包裝設(shè)計中構(gòu)圖策略的對稱均衡：在天人合一思想的影響下，中國傳統(tǒng)審美非常注重成雙成對的概念，同時注重均衡的構(gòu)圖與布局，漢代漆器裝飾包裝設(shè)計的紋樣的塑造同樣如此。首先，構(gòu)圖多采用對稱的手段，雖然漆器器形區(qū)別很大，但是漢代漆器包裝設(shè)計大都采用中心點對稱發(fā)散的構(gòu)圖手法，大部分裝飾紋樣可以做到相對中軸線的重合，這不僅體現(xiàn)出了皇家的莊重氣質(zhì)，同時也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)特有的審美特征，具有典型的時代特征。其次，因漆器器形多變，特別是一些非常規(guī)器形，想做到完全對稱很難，這個時候匠師們就采用了均衡的手段，做到器形整體紋樣的均衡，構(gòu)圖開始嘗試s形、u形等多種手法，增強紋樣的裝飾性的同時不失莊重。

包裝設(shè)計中裝飾的手段：裝飾紋樣包裝設(shè)計的塑造離不開生活的啟發(fā)，漆器的裝飾手段在依托生活啟發(fā)的同時，根據(jù)漆器的器形、功能及用途進行必要的優(yōu)化，從而保證裝飾紋樣與器物及環(huán)境的搭配。漢代漆器包裝設(shè)計的紋樣以彩繪為主，搭配一些其他的手法，比如堆畫、雕鏤、貼花、鑲嵌等，另外還首次將錐畫融入漆器裝飾紋樣，工藝相比之前歷代更多，更靈活，甚至超過之后的很多朝代。首先漢代漆器以彩繪為主要手法，顏料和油調(diào)、亦和漆調(diào)，除了傳統(tǒng)的黑兩色，還融入了多種色彩；其次錐畫手段在漢代已經(jīng)非常成熟，可以繪制出細如發(fā)絲的線條，對于人物、動物的刻畫更加細致入微，而且更加生動形象；漢代后期的漆畫除了常用技法外，還開始使用描金和填漆的手法。

2.包裝設(shè)計中漢代漆器裝飾紋樣的應用

包裝設(shè)計禮盒中的應用:漢代的漆器紋樣雖然簡練，但是及其傳神，色彩單純但是十分熱烈，這些在現(xiàn)代漆器紋樣的設(shè)計中也是有跡可循的。與漢代漆器裝飾紋樣相比，現(xiàn)代漆器的紋樣也著重體現(xiàn)在其內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一關(guān)系上，人們并不拘泥于形式上的圖案所創(chuàng)造的藝術(shù)形式，而是注重裝飾紋樣能夠表達深刻意義的形象，這里的形象是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。

好的設(shè)計作品首先要是個人情感的自由發(fā)揮，加之匠心獨運的設(shè)計才能夠打動人心，才能夠在眾多作品中脫穎而出。例如：“稻香村”月餅包裝設(shè)計就很好地體現(xiàn)了現(xiàn)代包裝設(shè)計的“人性化”，無論從色彩到紋飾都使人感到“和諧”的愉悅，云紋則是承載了人們向往吉祥如意的美好愿望。

“黑米酒-秦風漢韻大禮盒”包裝設(shè)計，其整體設(shè)計以黑色為主調(diào)，與產(chǎn)品原始的色調(diào)相同，與產(chǎn)品原料色彩相契合，小面積紅色在其中點綴，沉穩(wěn)中不失活躍，大氣而深沉，紋飾的運用也恰到好處，表現(xiàn)出漢代質(zhì)樸、雄渾的風格，此包裝設(shè)計獲得了2007年“包裝之星”銀獎。

包裝設(shè)計外形中的應用：現(xiàn)代漆器裝飾包裝設(shè)計紋樣的表現(xiàn)形式不拘一格，自由奔放，它的表現(xiàn)手段是綜合的，同時也是獨具民族特色的。對漢代漆器紋樣的創(chuàng)新要站在一定的高度來發(fā)現(xiàn)其對傳統(tǒng)漆器紋樣的弘揚與超越。弘揚就是繼承，超越是整理、借鑒與創(chuàng)新。我們要整理古人留下的紋樣并借鑒它的優(yōu)秀方面，吸收后進行創(chuàng)新。整理后要站在中國現(xiàn)代漆器包裝設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展上來看待創(chuàng)新，要主動地借鑒民族寶貴的文化財富并運用到現(xiàn)代文化藝術(shù)中來。在借鑒中保持民族藝術(shù)的獨立性，又不失現(xiàn)代藝術(shù)的特征，用一種符合現(xiàn)代審美觀的紋樣來延續(xù)中國漆藝術(shù)傳統(tǒng)。

漢代紋飾的包裝設(shè)計不僅形式優(yōu)美，而且描繪精細，豐富了裝飾的內(nèi)涵表現(xiàn)。在用色上主要以漆器和絲織物為代表。長沙馬王堆出土的“彩繪雙層九子奩”“套盒是圓形的，上層放置銅鏡，下層套裝9件小盒，里面是紅色、外面是綠；并且采用黑白的紋飾設(shè)計成為梳妝盒具，此包裝設(shè)計十分合理，制作精巧，色彩斑瀾，紋飾華美。

在遠古時代的人民喜歡采用紅、黑兩色進行裝飾，兩色的組合成為民族色彩的特色和風格，紅色象征著吉祥喜慶，黑色象征著廣博厚重。在漢代漆器包裝設(shè)計中，同樣以紅、黑色的對比為主要基調(diào)，輔助色主要以黃、褐、白、綠、藍、金、銀諸色，深邃悠遠又繽紛燦爛。紋飾色彩更加注重大面積的色彩對比，不再受程式化的約束，視覺效果更加裝飾化、理想化。漢代藝術(shù)家于色彩的感悟，對現(xiàn)代包裝設(shè)計師從色彩上進行創(chuàng)新是有所啟迪的。

北京包裝設(shè)計中漆器藝術(shù)源遠流長，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，從生活用具逐步成為發(fā)展成為工藝品，漆藝發(fā)展從實用性發(fā)展到了欣賞性，從裝飾包裝設(shè)計藝術(shù)到純繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，而漢代正是這種變換的關(guān)鍵時期。文章里以漢代漆器為主要研究對象，探討其裝飾包裝設(shè)計紋樣的藝術(shù)特征，并結(jié)合個人創(chuàng)作時間，分析對包裝設(shè)計的影響。對此我個人看法是漢代漆器的裝飾紋樣包裝設(shè)計是功能性與審美性的完美結(jié)合，作為中華民族寶貴的文化財富，我們必須要繼承和發(fā)揚它的魅力！